8月18日，侯一民先生是新中國美術史上杰出的藝術家代表，也是新舊中國世代更替中參與者和見證人。他為了適應社會和創(chuàng)作的需要，在多年的藝術耕耘嘗試用各種藝術門類進行創(chuàng)作，曾經(jīng)創(chuàng)作出一批歷史題材作品。對于侯一民先生來說，他的藝術成就是時代的印記，而他的作品也為今人研究歷史提供了良好的素材。當天下午，一場以侯一民先生的兩幅歷史題材創(chuàng)作《劉少奇與安源礦工》、《毛主席與安源礦工》為核心的學術解析展覽正式與廣大觀眾見面。該展覽是由中國美術家協(xié)會、中央美術學院、中國美術館、北京大學等數(shù)家學術單位在吳作人國際美術基金會的支持下以建立“侯一民檔案”為起始，來完善“中國現(xiàn)代藝術檔案”計劃項目。
　　此次展覽是北京大學朱青生領導的“中國現(xiàn)代藝術檔案”團隊和中央美術學院譚平領導的團隊通力合作的成果。展覽空間內的所有作品，全都圍繞著侯一民先生的兩幅歷史創(chuàng)作《劉少奇與安源礦工》、《毛主席與安源礦工》為中心展開。這兩件作品是以1922年中國共產(chǎn)黨領導的安源路礦工人大罷工為背景展開的主題創(chuàng)作。舊中國時期的安源路況是由日本帝國主義控制的最大買辦企業(yè)，由于路況工人長期受帝國主義和買辦官僚的壓榨，生活極度困苦，以致該地區(qū)一直有反抗斗爭的傳統(tǒng)。1921年秋天，毛主席親自到安源路況工人中展開工作。1922年9月，由于礦路當局拖欠工人工資導致路況工人的生活陷入絕境，9月14日凌晨，安源路況工人大罷工，中共為了加強對罷工斗爭的領導派代表劉少奇趕赴安源與路況當局談判，使當局接受工人提出的條件，罷工取得了完全勝利。